又下雨了，这真是让人宅在家的绝佳理由。

对于都市闲客来说，阳光明媚的午后属于咖啡馆，阴霾的午后属于图书馆，而大雨天的午后则属于一部好片和一个舒服得让你不想站起来的沙发。

《House》第六季的开场曲让人为之一震，电视剧能做到这个地步在我印象中无人能出其左右。大叔在长达1个半小时的故事中没有治疗一个病人，事实上他在这集里是个病人。不知道其他House的fans怎么看，我觉得这集的故事很饱满，已经可以作为一个单独的电视电影了。把一部电视剧的一集做到这样的程度，编剧团队的力量不容小瞧，看来只有Professional的人才能完成Perfect的作品。

《海盗电台》里的世界属于摇滚乌托邦，充满了青春的气息。这是一部属于男人和他的音乐的电影，摇滚表现的是个性张扬和无所顾忌的呐喊。看完这部电影，很怀念上海有摇滚电台的日子，那时这个城市还没有开始衰老。

一个雨天的午后，谁在凝望这个城市，谁又在逃离这个城市？

It is another raining afternoon.

烟花——每次国庆都能在阳台上看到远处的烟花，但今年的比以前的都要漂亮。总觉得烟花是个衬景的点缀，所以从来就不喜欢单纯的烟花表演，况且到现在为止给烟花表演的配乐都是二三流的。

欢歌——为什么这些年来脍炙人口都还是那些老歌呢？不知道国庆70周年时会有什么新歌吗？

笑语——电视新闻里采访了不少看阅兵式的群众，个个都是真情流露，令乏味的报道多了不少色彩。

人海——终于有长假了，处处人海澎湃。不过按照一些专家的看法，这一景象在2015年将逐渐消亡，在2015到2035年之间，适龄劳工人口将会收缩23%。这个国家从此也将不得不穿行于历史上最令人震惊的人口转型和世界上最糟糕的老龄化问题之间。这些都是代价高昂的课题，而且已经到了刻不容缓的地步。

一、

《变形金刚2》吸引了大量的观众，其中不少是带着怀旧情绪慕名而来的，总体来说《变形金刚2》里面除了机器人打来打去，其他情节都是让人留不下什么印象，更不要提对于《变形金刚3》有多大的期待了。一部伟大的科幻片绝不能去迎合科幻迷的口味，一定要超过他们的预期，比如《终结者2》里面的液态机器人，比如《黑暗骑士》中的小丑。敢于冒险，敢于接受挑战，拒绝平庸才能创造伟大的作品，电影如此，iPhone也如此。

二、

如果一家公司的产品或服务让你有一段非常遭遇的经历，那就不要指望它将来会改进多少。糟糕的公司要么是不思进取（它已经占有很舒服的位置，为什么还要做改进呢？）或是业绩在跳水之中（优秀的人才已经走了，财务非常糟糕，大家忙着自保，没有人来关心消费者）。6年前的兴业银行的网上银行看上去很简陋，6年后依然如此，相对于不断改进的招行，兴业银行实在是让人大倒胃口。

三、

想尽一切办法收钱绝对不是优秀公司所为，工商银行电话银行对所有的卡用户收12块钱年费，而且只能是在柜面上才能注销。为了不掉入它日益增多的收费陷阱中去，不少人已经不再使用它的银行卡了。在网络日益发达的今天，营业点的优势已经越来越不明显了，缴了钱却没有享受到应有的服务，没有人想做这样的冤大头。

四、

创立于1999年的Zappos位于美国内华达州汉德森市，去年的总销售额超过了10亿美元，是全球最大的鞋类在线销售网站。其独到之处在于一年365天都接受退货，而且由它负担运费。Zappos 的电话服务人员有时候在电话中和一个客人谈两个半小时，还有一个服务代表和客户谈了5个小时。他们非常看重客人的需求，如果客人需要的鞋 Zappos 没有，他们的服务代表会帮他们在别的公司找。

Zappos喜欢顾客，尊重顾客，在这里顾客不是受气包，不是任意剥削的母鸡，不是敌人和疯子，更不是用来欺骗的对象，它给予用户的是超过他们期望的体验。

中国有许多大公司，但它们都把自己太当回事了，所以基本上没有一家成为让人喜爱和尊敬的公司。和他们打交道常常会使人倒足胃口，实在是许多体型超标人士饭前运动的最佳选择。

当《你是人间四月天》发表的时候，她正好28岁，有了第一个孩子，有人说这首诗表达了她对孩子的喜爱，也有人说这首诗是为了纪念他。写《再别康桥》时的徐志摩是一个无可救药的理想主义者，而一个理想主义者要是没了爱情，又对生活和国家的理想破灭，会有多么的痛苦？幸好他有林徽因，即使不能在一起，她也是他唯一的灵魂伴侣，给予了他无比的安慰。可惜海子没有徐志摩那么幸运，他选择了结束生命来燃烧才华，他的死成了那一年中国又一道无法忘记的痛。

如果徐志摩和海子生活在现在，他们会快乐吗？他们还会写诗吗?

九十年代是快速忘记的年代，接下来的十年是没有想法的年代，这里已经没有空间给诗人立足之地，翻开报纸最像诗歌的是房产广告。讽刺的是对于绝大中国人来说“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”不仅充满了诗意而且还无比的理想主义。

2008年的上海双年展在亲民化方面走在了中国当代艺术展的前沿，绵延不绝的队伍，兴致勃勃的观众，红男绿女，长枪短炮。本届的展品非常符合此次双年展的主题“快城快客”——让人看了之后很快就能遗忘。如果你只想来看看艺术的热闹或者富于特色的男女，那双年展一定会让你满意，况且凭票还能换一倍15块的星巴克清咖啡，甚至有点物超所值了。

在一个冷清的房间里我见到了本届艺术展里最格格不入的作品——《事物的神经》（Nervus Rerum︱video︱32'57"︱2008），半个小时的影像被巴勒斯坦难民营的画面填得满满的，压抑而乏味，如同那里的生活状态一般。唯一吸引人的是旁白，它们分别摘录自Fernando Pessoa’s The Book of Disquiet（惶然论）, Jean Genet’s The Declared Enemy（已公布的敌人）, Mehdi Charef’s Le The au harem d’ Archi Ahmed（问题少年）, Yevgeny Zamyatin’s We（我们）, Margaret Atwood’s The Handmaid's Tale（使女的故事）, Mary Shelley’s The Last Woman（最后一个女人）, Olaf Stapledon’s First and Last Man（最初和最后的人类）和Marc Shell’s The Purple Cloud（紫云）。在一片喧哗和骚动中，原本锋利的词语显得格外沉重。

春节是一年当中走亲访友最为热闹的时节，早在亲朋好友到来之前，主人家必定将屋子打扫得干干净净，并准备好各色干果点心、饮料小吃，小孩子更是被关照要多叫人，不要顽皮，还要拿出玩具和来做客的小朋友的分享。到了开席的时候，主人就忙前忙后，招呼大家吃这吃那，最关键的是菜肴一定要丰富，倘若一桌酒席被客人吃得精光，主人的脸面也就无处可搁了。

奥运这顿饭，来得都是贵宾，北京精心准备了7年就是为了让客人们满意而归（如果吃得都不好意思了那效果就完美了）。只是“吃人的嘴短”的中国惯例出了国门从来都不怎么管用，而春节请客之后全家接连几天吃剩菜剩饭的经历倒很有可能昨日重新。

从M50出来的时候，就像从梅陇镇出来一样，唯一不同的地方是拿着大包小包的摩登男女换成了拿着单反相机或拿着旅游手册的中外人等。在这个被称为苏州河畔最大的艺术园区的地方，各色画廊鳞次栉比，大小车辆进进出出，热闹却和周围格格不入。

沿着苏州河朝东走，一排排高楼大厦紧紧贴着河岸，似乎要打造一段人造的峡谷，在高楼之间的空隙中是一段段小的可怜的花园绿地和破旧的棚户区。从SPA生活馆往前走十几步就是店招和连柜都没有的杂货店，粉饰一新的石库门房子前晾着一排五彩衣裤。路时宽时窄，行人不多，但车辆穿梭不停，时而还会有改装过的助动车飞驰而过，直到过了成都北路才得到片刻的安静。河边偶尔能看见些有几十年历史的老仓库，破败并沉默着，唯有地上的残影才能依稀可见几分的历史凝重。

浑浊的河水在午后的阳光下显得死气沉沉，即使隆隆的打桩声也无法让它多一份生气。在苏州河两岸，现代和落后，高傲和贫贱，尘土飞扬的工地和精心布置的河畔绿地恰如其分地反映了上海这些年对于改变和遗忘的努力。

当我站在西藏路桥上努力寻找这次行走的出发地时，M50却不合时宜地变成了一段矫情的“盲肠”害羞地躲在了绵绵不绝的高楼危房之后。

为了控制和清除此类音像制品的不良社会影响，防止含有恐怖、暴力、残酷等内容的出版物通过正规出版途径进入市场，保护未成年人的身心健康，新闻出版总署日前发出《关于查处“恐怖灵异类”音像制品的通知》。

所谓“恐怖灵异类”音像制品，是指以冤魂厉鬼、异性怪魔等异类非人为形象塑造，以奇异的超验幻想、离奇的梦魇谵妄为虚构手段，以恐怖骇人、惊悚阴森、离奇悬疑的超现实情节为故事题材，以追求惊惧恐怖的感官刺激效果为目的的音像制品。

以此标准来看《西游记》难逃被封杀的厄运，因为它里面不仅有各种妖魔鬼怪，而且主人公也是会七十二变的猴子和好色贪吃的猪，情节更是打打杀杀，血腥无比，甚至有吃人的描写。

再看《聊斋志异》和《封神榜》似乎也符合《通知》要求查处的音像制品，希望新闻出版总署为了保护青少年，绝对不能手软，一律将这些古典名著改编的电视剧查封，再创2008年中国一怪。